“青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏”出自唐代边塞诗人高适的送别诗《送李少府贬峡中王少府贬长沙》，是描写两位友人被贬远行的经典名句。诗句以开阔的空间意象分写二人行程：秋日青枫江上，孤帆在澄澈秋水中渐行渐远，暗示王少府赴长沙的前路茫茫；白帝城边，历经沧桑的古树枝叶稀疏，呼应李少府谪居峡中的荒凉处境。这种“一句写一人”的交错笔法，既照顾到两地风物的差异，又通过“秋帆”“古木”的意象叠加，将离别的惆怅与对友人境遇的关切融入苍凉壮阔的画面，展现了盛唐诗歌“情景相融”的典型特征。
全诗围绕“送别贬谪友人”的主题展开，结构严谨，情感深沉：嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
开篇以“嗟”字奠定同情基调，停下马鞭、举杯饯别的动作细节，传递出对李、王二少府共同遭遇的关切。“意何如”的设问，将贬谪的无奈与离别的伤感浓缩为一句轻声探问，尽显诗人与友人的深厚情谊。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
颔联巧用地理典故深化愁绪：李少府将赴的峡中，有“猿鸣三声泪沾裳”的巫峡险景；王少府所往的长沙，临近雁群南飞终点的衡阳回雁峰。诗人以“啼猿”喻悲凉、“归雁”寄书信，既实写两地风物，又暗寓“前路艰险”“音信难通”的担忧，一句一景，虚实相生。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
颈联即用户所问名句，空间视野进一步拓展。青枫江（今长沙浏水）的秋帆远景，与白帝城（今重庆奉节）的古木近景形成对照，前者以“远”字勾勒漂泊之感，后者用“疏”字渲染萧瑟之境。这种“分写二人”的手法，被清代诗评家方东树赞为“错综交织而井然不乱”，体现了高适“工于发端，善于铺陈”的艺术特色。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
尾联转为劝慰，以“圣代雨露”婉指朝廷恩泽，用“暂时分手”消解离愁。虽有“婉曲微讽”的意味（暗指贬谪或许不公），但“莫踌躇”的勉励仍显盛唐士人积极进取的底色，使全诗在苍凉中透出暖意，避免了送别诗常见的消沉。
作为盛唐边塞诗派的代表，高适以“雄浑悲壮”的风格著称，此诗虽非直接写边塞，却通过巫峡、衡阳等地理意象的叠加，延续了其“境界开阔、骨气端翔”的创作特点。而“青枫江”“白帝城”的精准地理指向，也为研究唐代贬谪路线提供了文学佐证——从长安至峡中、长沙的行程差异，恰反映了唐代“南贬”官员的典型轨迹。千载之下，当我们重读“秋帆远”“古木疏”的意象时，感受到的不仅是个人的离愁，更是一个时代文人面对逆境时的豁达与坚韧。
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