“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠”出自唐代诗人李白的《清平调词三首·其二》，是唐玄宗天宝年间，李白奉诏为杨贵妃创作的组诗之一。当时唐玄宗与杨贵妃在沉香亭赏牡丹，认为旧乐词不配眼前美景，遂召李白即兴创作，这组诗由此成为盛唐宫廷文学与浪漫主义诗歌结合的经典。
首句“一枝红艳露凝香”以凝练笔触描绘牡丹的娇艳——清晨带露的红花不仅色彩浓烈，更凝聚着沁人的芬芳。这里的“红艳”既实写牡丹，又暗喻杨贵妃的容颜；“露凝香”则双关花之晨露与美人的肌肤香气，形成“花即是人，人即是花”的交融意境。次句“云雨巫山枉断肠”化用宋玉《高唐赋》中楚襄王梦遇巫山神女的典故：传说神女自称“旦为朝云，暮为行雨”，楚襄王因思念而“断肠”，但李白却以“枉”字颠覆传统——即便神女传说再动人，也远不及眼前杨贵妃的真实美貌，以往的痴迷不过是徒劳伤感。这种“以古抑今”的手法，通过否定神话中的虚幻之美，反衬出杨贵妃的“天然绝色”。
全诗借花喻人，层层递进：先以牡丹之艳比贵妃之容，再以巫山神女之虚衬贵妃之实，末两句“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”更以赵飞燕需“倚新妆”方能争宠，进一步凸显杨贵妃不施粉黛的天然风华。这种“三叠式”的衬托结构，将历史典故、自然意象与人物美貌熔铸一炉，既符合宫廷应制诗的颂赞需求，又展现了李白“语语浓艳，字字流葩”的艺术功力。
《清平调词三首》全文如下：
其一
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
这组诗不仅成就了“诗仙”与“贵妃”的文学对话，更因李龟年配乐演唱、唐玄宗吹笛伴奏的盛景，成为唐代诗歌与音乐融合的典范，其“人花交映”的意境至今仍被反复传诵。当我们重读“云雨巫山枉断肠”时，看到的不仅是李白的妙笔生花，更是盛唐气象中，艺术与权力、想象与现实交织的瞬间定格。
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