“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻”出自唐代诗人王维的送别诗《送沈子福归江东》。这两句以白描手法勾勒出渡口送别的场景：杨柳依依的渡头已行人稀疏，船夫正摇桨将友人的船只送往临圻（今属湖北）。这里的“杨柳”不仅是春日实景，更暗含“柳”与“留”的谐音，寄托着诗人对友人的不舍之情，延续了《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”以来的送别传统。
全诗如下：
送沈子福归江东
王维
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归。
后两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”堪称神来之笔，将抽象的离别之情化为具象的“春色”——如同弥漫江南江北的春光，无处不在地追随友人的归舟。这种“化无形为有形”的手法，与李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻异曲同工，却以春色的明丽温暖赋予离别诗意的轻盈，开创了送别诗“哀而不伤”的境界。清代马位在《秋窗随笔》中盛赞此句“一往情深”，而明代高启更化用其意境写下“安得身如芳草多，相随千里车前绿”，足见其对后世的深远影响。
这首七绝作于王维开元年间知南选、漫游江汉时期，通过渡口凄清的实景与春色随行的虚写，将叙事、写景、抒情熔于一炉。与李白“孤帆远影碧空尽”的远眺视角不同，王维聚焦于“罟师荡桨”的近景细节，以细腻笔触捕捉离别瞬间的怅惘，最终以春色喻相思的奇绝想象，让短暂的送别化为跨越空间的永恒牵挂。当春光洒满江南江北，这份友情也超越了物理距离，成为中国古典送别诗中“情景妙合无间”的典范。
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